Лауреат «Оскара»: новая глава в кино о холокосте
В прокате — фильм британского режиссёра Джонатана Глейзера «Зона интересов», отмеченный Гран-при Канн и наградой Академии. Лента исследует будни коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса (Кристиан Фридель) и его супруги Хедвиг (Сандра Хюллер), превративших территорию рядом с лагерем смерти в идиллическое пространство. Критики единодушно называют работу смелым экспериментом, переосмысливающим подход к теме геноцида.
Пророчество Годара: кино как вызов
Десятилетия назад Жан-Люк Годар размышлял о невозможности фильма, показывающего холокост глазами палачей. Джонатан Глейзер воплотил эту идею, создав картину без прямого изображения ужасов. Вместо этого зритель слышит за стеной лай собак и гудки поездов, видит дым крематория, смешивающийся с ароматом розмарина в саду Хёссов. Инновационные газовые камеры здесь обсуждаются с той же интонацией, что и посадка флоксов.
Быт вне морали: семья на фоне апокалипсиса
Режиссёр мастерски противопоставляет семейные сцены с купанием детей и заботой о саде — мрачным реалиям «работы» коменданта. Сильнейшим моментом становится диалог Хёссов: обсуждая продвижение по службе, они спорят о фенхеле и георгинах, словно речь идёт о переезде в новый коттедж. Ирония достигает пика, когда Рудольф размышляет о газовых потолках на банкете Гиммлера, параллельно планируя «утилизацию» тысяч людей.
Эстетика отстранённости: камеры вместо оператора
Фильм использует уникальные технические приёмы: скрытые камеры фиксируют повседневность, негативные вставки сопровождают чтение сказок детям, а десятиминутный пролог погружает в абсолютную тьму под тревожную музыку. Эти решения создают эффект наблюдения, превращая зрителя в невольного соучастника событий.
Домбровский и Глейзер: диалог через время
Картина перекликается со строками Юрия Домбровского о «берлинском палаче», любившем детей. Глейзер показывает, как Хёсс, образцовый отец и садовод, методично совершенствует конвейер смерти. Финальная сцена с внезапным прорывом в современность подчёркивает: зло не исчезло, лишь сменило маски.
Концептуальный триумф или спорная банальность?
Фильм бросает вызов традиционному нарративу, предлагая философское осмысление механизмов зла. Одни видят в этом новаторство, другие — излишнее упрощение. Но невозможно отрицать: «Зона интересов» заставляет пересмотреть границы искусства в освещении исторической травмы, предлагая новый язык для разговора о невыразимом.
Источник: www.kommersant.ru
